她一句话，决定了《黑暗荣耀》有多爽
《黑暗荣耀》的爆火把爽剧俩字的身价都抬高了。
爽出豆瓣9.0 ，放在整个类型片市场里都是很炸裂的存在。
不过我觉得，与其说《黑暗荣耀》抬高爽剧身价，倒不如说是烂剧将爽剧污名化了。
假爽的逻辑是觉得爽剧=大压制 大翻身的组合拳，具体细节不重要，重要的是要大。
好比杨幂《二八定律》里面写职场性别歧视，顶级律所的合伙人就那么赤裸裸，明晃晃告诉你未婚女性不得入职，把歧视单身女性写脸上。
笑死，wuli小太妹朴妍珍搞霸凌都还知道清个场子呢。
后续翻身仗也一样，杨幂每一帧都一幅英姿飒爽脸，乍看上去每一个画面都带风，但实际就和表情包似的，你以为打得有多激烈，走近一看是两个HipHop初学者面对面battle，刺激程度全靠路人狂喊你们不要再打啦！
拜托，爽剧是什么低级的东西吗，每个人都要来掺一脚？
真能让人振臂过瘾，不算容易的。
那证明观众至少能充分代入主角情绪，而不是看着主角受难然后疑惑这世上真有如此肤浅的暴行吗？
爽剧是爽在先抑后扬的大方向设定，主角往往被赋予超人的能力与意志力，且时常开一些如有神助的金手指。
但代入感是需要在剧情、人物的细节上去雕琢的。
这就是《黑暗荣耀》甩劣质爽剧几条街的原因。
大量戳心细节，让你知道这个编剧对她笔下故事的每一个情节，都有真正的认知。
细聊几个我最喜欢的。伤疤
即便乔妹的怼脸镜头依旧如此扛打，但你仍会发现很难用常规的美去形容《黑暗荣耀》里的文东恩。
其中一大显性原因是她满身的伤痕。
我很少在电视剧的主角身上见到真正可称丑陋的元素了。
同样复仇爽剧题材的韩剧《夏娃》，女主李拉艾同样受尽欺凌，但归来复仇时，却把伤痕纹成一幅美图。
你很难说这是一种涅槃，还是一种掩饰。
对待疤痕的不同态度，其实象征着两种女性复仇的途径。
李拉艾的复仇犹如那幅纹身一样，是以芭蕾舞的姿态展开的，她处处散发性诱惑，甚至直接让仇家的丈夫目睹自己颠鸾倒凤的情形，以求暗中接近猎物的机会。
但文东恩不一样。
伤疤带来的视觉效果，一方面象征了她强烈复仇欲的根源，另一方面，也彻底断灭了这一角色在传统意义上的性吸引力。
那种弱柳扶风，软玉温香，主打的就是一种柔弱不能自理之美，文东恩是没有的。
她拒绝医生替她疗伤的请求，刻意地将伤痕保留下来，警醒自己时刻不忘复仇使命，甚至不允许自己笑，以免忘记痛苦。
过于常人的目标感与钢铁意志，足以说明她在任何时候都不具有被掌控性。
这也是文东恩的复仇为什么格外爽的原因。
她把自己形塑成了《三体》里那枚彻底光滑的水滴，没丝毫的杂质、毛边，让想捕捉她的人无处下手，且核心密度极大，坚不可摧，每一次冲向敌人的撞击，都手起刀落，稳、准、狠。
现在互联网很崇尚以猎物的方式出现的猎人叙事，但其实大多数时候，需要伪装猎物，就证明手中握有的凶器还不够尖利。
真正的强者，并不屑做小伏低。
文东恩就是打明牌的猎人。
哪怕因需要帮助而刻意接近男主，也是依靠周身散发的故事感，辅之时不时闪现又迅速消失的神秘氛围，而非什么媚态。
堪称色诱界的姜太公。
微博前几天有一个热搜叫为什么我不敢让我妈看《黑暗荣耀》，网友说害怕亲妈看到文东恩进厂打工还能考上大学，一边同霸凌组周旋一边还能考公上岸，会嫌弃自己太菜。
这就是文东恩的最大魅力点，你知道通往复仇的每一步路都是她踏实踩出来的。
她没有后台，便想尽办法抓住上层人的软肋给自己换一个后台，顺理成章地威胁校长，让自己成为了朴妍珍孩子的老师，拥有了可以拿剪刀直接架在仇人命门上的机会。
所以她只需轻轻一句妍珍呐，就能把对方吓至腿颤。
这类女性复仇者的脸上，可能有苍老，有疲惫，但绝无软弱，动摇。
有一种野性，粗粝的美。
像《夏娃》那样被文成美图的伤疤，往往最终不过沦为一个故事起源处的路碑。
整部剧下来的展现，可能也不过三场戏：
一场用于开头，给观众说明身份——这就是当年被欺辱那个孩子。
一场用于高潮，给仇家说明身份——我就是当年被你欺辱那个孩子。
一场用于结尾，做一个残忍又美丽的ending符号。
但文东恩的野生伤疤不一样，它有生命，在呼吸。
它有自己的故事情节——曾想要自杀的文东恩，发现雪花落在伤痕上，有一丝缓释作用，便开始在下雪时把自己埋进雪里，而后又因此得上了痛经的毛病。
血肉结成疤，伤害却在持续扩大。
伤疤无时无刻的瘙痒，提醒着她牢记仇恨，又同时，成为被她利用的武器。
复仇中的文东恩有两次对外展示伤疤的镜头。
第一次，是面对男主周汝正。
文东恩需要周汝正的财力与智力支持，成为与她共舞的刽子手，当发现仅仅依靠语言叙事还不足以激起周汝正足够的愤怒，文东恩便褪去外衣，将体无完肤的身躯展现眼前。
成功促成了周汝正的加盟。
而第二次，是面对妍珍老公河道英。
为了让河道英知道自己老婆年轻时究竟犯下何种罪行，文东恩接受河道英共进晚餐的邀请，并在众目睽睽下，漫不经心地脱下外套。
给河道英来了一个小小的瞳孔地震。
虽说终究是高估了河道英这种顶层利己者的善心，没能直接达到策反的目的，但也为俩夫妻后续的彻底割裂埋下隐患。
最重要的是，当文东恩以两臂伤痕坦荡示人的时候，你能清晰看见她化伤痛为利刃的决心与魄力。
也能真实感受到，这一身伤痕，是在扎扎实实的疼。夕阳
大婶是我全剧最喜欢的配角。
她是学校领导家的家政阿姨，也是一名家暴受害者，为了拯救自己和女儿，与文东恩达成同谋。
她替文东恩复仇，文东恩助她杀夫。
关于大婶的细节其实有许多，口红是被讨论最多的一个。
那是文东恩在大婶内忧外患的至暗时刻，托人赠与她的一个礼物。
女孩应该很容易get到口红的意涵，化妆既是一种武装，又象征一种女性重拾正常生活的勇气与决心。
很动人，不过类似桥段其实影视剧不算罕见，所以相较而言，我更想聊另一个的细节。
夕阳。
那是大婶在跟踪反派的时刻，上一秒还在紧张刺激地按快门，下一秒发动车子准备离开时，抬眼便看见窗外一片橘红色的落日余辉。
然后她喃喃自语到：
什么破晚霞，还美成这样。
当然，有网友已经指出，此处台词的韩语原文并没有那么诗意，翻译功劳其实更大。
对，这个翻译的确到位。
但我不觉得它的妙处在于提升了原文的档次，反倒在于精准地传达了这句感叹背后的情绪。
这处闲笔，本身就有着超越措辞的深意。
最字面的，自然是大婶对世界的一股恨意。
这抹夕阳像一个冷眼旁观者，任光辉下发生着多少苦难，它只是照旧美丽。
这也映照着文东恩复仇成功后，祝贺自己迎来19岁的那句生日快乐。
伤害凝固了受害者的时间，但世界仍不管不顾地一天天继续。
但若全然的只有恨，那便不可能存在美字。
在只剩绝望的人眼里，再美的夕阳，也不过是残血。
更深一层的情绪，让我想到《非自然死亡》一处类似情节。
经历了男友去世又被大规模网暴，女孩马场与女主坐在河堤上发呆避世。
女主给她递上非常好吃的豆馅面包，没胃口的马场再三拒绝，却拗不过执着的女主。
咬下面包那一刻，马场轻笑出声，又落下泪来，说到：
为什么这种时候还觉得好吃。
同美味的面包一样，破夕阳的埋怨背后，其实是大婶的一句自我嗔怪。
嗔怪为什么，这种时候还能感觉‘夕阳好美’。
这句嗔怪中，包含着苦难者对片刻欢愉的负罪感，因自觉那意味着对痛苦的一种背叛。
却也同时包含着，发现自己或许比想象中更坚强的一份惊喜。
原来我还有感知美的能力。
美丽的破夕阳，是绝望，也是希望。
这处闲笔看似和剧情毫无联系，却把大婶与文东恩之差勾勒得明明白白。
同样是复仇者，文东恩是决计不会感慨夕阳之美的人。
她是彻彻底底的绝望者，坚毅的面孔下面其实是死寂，是废墟。
大婶的复仇有明确向未来的目的，要同女儿过上好好吃饭的生活。
但文东恩不一样，她没有下一步的展望，因为眼前的黑暗太深邃，根本不允许她去想。
男主前期并不答应共舞的邀请，也是因为早早预见了文东恩复仇后走向灭亡的道路。
某种程度上，大婶这一角色象征的便是文东恩想要保护的东西。
是未来，是希望，是重建内心秩序的可能性。
文东恩赠与大婶的是寓意力量的口红，而大婶赠与文东恩的，是代表日常的鸡蛋。
她希望文东恩除却复仇外，仍有保持生活的能力。
而文东恩一次次的拒绝，也暗示了她可能的结局。
但这并不影响大婶的乐观成为了她复仇路上为数不多的精神调剂，让她没有过早被黑暗吞噬。
互为救赎，是大婶与东恩间最深的羁绊。学车与梦想
最后再说一个关于大婶的吧，我实在是喜欢这个角色。
其实上面提过了，关于大婶的梦想。
她希望和我们家善雅一起吃晚餐，不是急急忙忙吃的那种，而是可以又煮鸡蛋，又煮汤，慢慢吃。
要知道，台词分字面和内涵两部分。
而翻译充其量只是在字面上做变化，对内涵则要尽量无损传达。
你会发现，许多优质韩剧的台词，尽管受限于语汇量和文化底蕴，却往往能做到更简练精准。
其实是很能窥见编剧对生活的观察力与文学功力的，也是翻译几回都改变不了的真正精髓。
它不华丽，但足够具体，具体到你顺着字的流淌，就能展开画面。
同那些一看就是把网络口号照抄照搬的金句是云泥之别。
韩剧挺擅长书写这种将大概念具象化的语句。
好比前不久也小火一阵的《小小姐们》，里面描画贫穷的句子包括但不限于——
冬装很容易看出一个人贫穷与否。
我想要毫无用处的东西，想买那些不必为钱操心，才能买的琐碎小物。
你家境很贫困吗？因为你太会隐忍了。
很容易让人联想到《寄生虫》里，将气味作为阶级差距之展现的笔法。
当然，回到《黑暗荣耀》，大婶这个梦想打动我的也并非只是在文学上笔触动人。
更重要的是，这句话同一处小剧情结合，构成了一个十分真实的东亚母亲。
学车。
为了完成跟踪收集情报的任务，文东恩安排大婶学习开车。
这处看似没必要的情节设置，显然是有更多的象征意义。
不知道大家能不能get到中年女性学车这件事的触动点，这其实是关于出走的一种隐喻。
我身边有许多阿姨们，活到退休的年龄，莫名就萌生了学车的念头。
你问她为什么，她也只说得出这样方便呀可以自驾游呀。
但有些人的丈夫其实是个任劳任怨的司机，且自己也熟稔掌握各式打车软件，这都不算很充分的理由。
她们真正想要的，大约是那种握在手中的，对自己路途方向的掌控感。
就好像自驾游的苏敏阿姨一样，中年女性和房车，你永远能被这种组合中那股千帆过尽后的自由打动。
图源水印
学车是大婶开展特务工作的第一步，也意味着她反抗家暴丈夫，施行出走的第
